视频：小提琴的艺术(下)：超越小提琴(小提琴家的艺术之旷世通鉴)
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视频介绍： 第二部分 transcending the violin(超越小提琴) 伊萨伊(Eugene Ysaÿe，1858-1931) 比利时小提琴家、作曲家,4岁学琴,1866年考入列日音乐学院,因家贫而辍学.维厄当听他演奏后,把他介绍给著名教授马萨尔,使他重返音乐学院,并在学院比赛会上获金奖.1874年转到布鲁塞尔音乐学院,先在维尼亚夫斯基班上,后在维厄当班上学习.1879年在柏林比尔金(Bilse)乐队任首席,其演奏引起李斯特、约阿希姆等人关注,从此成名.1885年与当时著名的克洛纳(Colonne)乐团合作,在巴黎演奏拉罗的《西班牙交响曲》、圣桑的《引子和回旋随想曲》,赢得很高声誉.1886年返回布鲁塞尔音乐学院任教授.伊萨伊的演奏有火一样的热力和辉煌的技巧,他的演奏当时曾有非凡的召唤力.伊萨伊1916年冬移居美国,1922年又返回祖国,晚年把主要精力用于作曲,他创作的小提琴曲非常强调技巧. 埃乃斯库(Georges Enescu，1881-1955) 罗马尼亚小提琴家,4岁起随民间艺人学琴,7岁入维也纳音乐学院预科班,9岁入音乐学院本科,从小黑尔梅斯贝格学琴,1894年毕业后,翌年又入巴黎音乐学院从马尔西克学琴.16岁以作曲家身份在巴黎举办个人作品音乐会,1899年在巴黎音乐学院毕业后,作为小提琴家开始巡回演出.其演奏自然朴素,真切动人,在表现快速乐段时充满了魅力.埃乃斯库1932年起成为罗马尼亚科学院院士,被尊为新罗马尼亚民族乐派的开创者. 克莱斯勒(Fritz Kreisler，1875-1962) 美藉奥地利小提琴家,4岁起随父亲学琴,7岁参加歌唱家帕蒂为儿童举办的联合音乐会,显露才华,同年入维也纳音乐学院从小黑尔梅斯贝格学习,成为该院历史上入学年龄最小的学生.学习3年后成绩优异毕业,荣获金牌奖,接着转到巴黎音乐学院从马萨尔进修,两年后参加比赛,获罗马大奖.1889年与钢琴家罗森塔尔去美国演出,未能引起注意,1895年服兵役,复员后决心重返乐坛,1898年在维也纳、柏林举办个人演奏会,终于引起注意.1902年埃尔加献给他一首协奏曲,1910年演于伦敦皇后大厅,盛况空前,终于确立了国际声誉.二战爆发后,克莱斯勒1938年入法国藉.在法国,他居留到1940年维希政府接管权力为止,随后他又到美国,1943年入美国籍,1947年11月1日,他在卡内基音乐厅作告别演出.克莱斯勒是第一个采用持续不断的揉指来演奏的,他的运弓与颤指都别具一格,琴音饱满而运弓不大,经常运用表情滑指,在极快的乐句中,温暖的颤指也从不消失.克莱斯勒留下的历史录音中,最有味道的还是他自己创作的小品.他在RCA与EMI公司各有11张留下的历史录音全集 内弗(Ginette Neveu，1919-1949) 法国女小提琴家,幼年从母亲学琴,7岁即在音乐会上独奏,11岁获奖学金进巴黎音乐学院先后受学于埃乃斯库和弗莱什,1935年参加华沙维尼亚夫斯基国际比赛获第一名.此后,在各地演奏,二战期间中断了演出,直至二战后才恢复巡回演奏.内弗的演奏,以音色的美妙、变化多端著称,句法处理有一种清新秀美感,可惜1949年年仅30岁就死于飞机失事.她演奏的布拉姆斯、西贝柳斯的协奏曲,在当时曾以华丽著称,是值得珍惜的名贵录音. 蒂博(Jacques Thibaud，1880-1953) 法国小提琴家,9岁拜伊萨伊为师,13岁入巴黎音乐学院师从马尔西克,1896年毕业获一等奖,其才华被克洛纳常识,1898年作为克洛纳乐团的独奏家演出54场,尔后开始巡回演出,声誉与日俱增.1930-1935年,与科尔托、卡萨尔斯组成"黄金三重奏团",1943年与玛格丽特·隆在巴黎创办两年一届的钢琴、小提琴国际比赛,激励了许多年轻的演奏家.蒂博作为法国学派的代表,其演奏手法精致优雅,音色温暖而充满诗意.他演奏的圣桑的《B小调协奏曲》、《引子与回旋随想曲》、拉罗的《西班牙交响曲》、弗兰克的《A大调奏鸣曲》被公认为是最佳诠释,具无穷韵味.他和卡萨尔斯、科尔托合作的许多曲目,无疑也都是经典.蒂博后因飞机失事而遇难. 斯特恩(Isaac Stern，1920-2001 ) 俄国犹太血统的美国小提琴家,幼年随父母迁居美国,入美国籍.早期老师是旧金山交响乐团首席布林达(N.Blinder),1934年仅14岁就与老师演奏巴赫的双小提琴协奏曲,1937年与蒙特指挥旧金山交响乐团演奏布拉姆斯协奏曲而成名,随后从珀辛格进修,1943年在卡内基音乐厅举办个人音乐会,获辉煌成功,从此而开始巡回演出.斯特恩的演奏,运弓有力,琴声明丽而宏亮,但处理有时过于粗糙,他演奏的室内乐(与罗斯、伊斯托敏组成三重奏),一般都好于
视频介绍： 第二部分 transcending the violin(超越小提琴) 伊萨伊(Eugene Ysaÿe，1858-1931) 比利时小提琴家、作曲家,4岁学琴,1866年考入列日音乐学院,因家贫而辍学.维厄当听他演奏后,把他介绍给著名教授马萨尔,使他重返音乐学院,并在学院比赛会上获金奖.1874年转到布鲁塞尔音乐学院,先在维尼亚夫斯基班上,后在维厄当班上学习.1879年在柏林比尔金(Bilse)乐队任首席,其演奏引起李斯特、约阿希姆等人关注,从此成名.1885年与当时著名的克洛纳(Colonne)乐团合作,在巴黎演奏拉罗的《西班牙交响曲》、圣桑的《引子和回旋随想曲》,赢得很高声誉.1886年返回布鲁塞尔音乐学院任教授.伊萨伊的演奏有火一样的热力和辉煌的技巧,他的演奏当时曾有非凡的召唤力.伊萨伊1916年冬移居美国,1922年又返回祖国,晚年把主要精力用于作曲,他创作的小提琴曲非常强调技巧. 埃乃斯库(Georges Enescu，1881-1955) 罗马尼亚小提琴家,4岁起随民间艺人学琴,7岁入维也纳音乐学院预科班,9岁入音乐学院本科,从小黑尔梅斯贝格学琴,1894年毕业后,翌年又入巴黎音乐学院从马尔西克学琴.16岁以作曲家身份在巴黎举办个人作品音乐会,1899年在巴黎音乐学院毕业后,作为小提琴家开始巡回演出.其演奏自然朴素,真切动人,在表现快速乐段时充满了魅力.埃乃斯库1932年起成为罗马尼亚科学院院士,被尊为新罗马尼亚民族乐派的开创者. 克莱斯勒(Fritz Kreisler，1875-1962) 美藉奥地利小提琴家,4岁起随父亲学琴,7岁参加歌唱家帕蒂为儿童举办的联合音乐会,显露才华,同年入维也纳音乐学院从小黑尔梅斯贝格学习,成为该院历史上入学年龄最小的学生.学习3年后成绩优异毕业,荣获金牌奖,接着转到巴黎音乐学院从马萨尔进修,两年后参加比赛,获罗马大奖.1889年与钢琴家罗森塔尔去美国演出,未能引起注意,1895年服兵役,复员后决心重返乐坛,1898年在维也纳、柏林举办个人演奏会,终于引起注意.1902年埃尔加献给他一首协奏曲,1910年演于伦敦皇后大厅,盛况空前,终于确立了国际声誉.二战爆发后,克莱斯勒1938年入法国藉.在法国,他居留到1940年维希政府接管权力为止,随后他又到美国,1943年入美国籍,1947年11月1日,他在卡内基音乐厅作告别演出.克莱斯勒是第一个采用持续不断的揉指来演奏的,他的运弓与颤指都别具一格,琴音饱满而运弓不大,经常运用表情滑指,在极快的乐句中,温暖的颤指也从不消失.克莱斯勒留下的历史录音中,最有味道的还是他自己创作的小品.他在RCA与EMI公司各有11张留下的历史录音全集 内弗(Ginette Neveu，1919-1949) 法国女小提琴家,幼年从母亲学琴,7岁即在音乐会上独奏,11岁获奖学金进巴黎音乐学院先后受学于埃乃斯库和弗莱什,1935年参加华沙维尼亚夫斯基国际比赛获第一名.此后,在各地演奏,二战期间中断了演出,直至二战后才恢复巡回演奏.内弗的演奏,以音色的美妙、变化多端著称,句法处理有一种清新秀美感,可惜1949年年仅30岁就死于飞机失事.她演奏的布拉姆斯、西贝柳斯的协奏曲,在当时曾以华丽著称,是值得珍惜的名贵录音. 蒂博(Jacques Thibaud，1880-1953) 法国小提琴家,9岁拜伊萨伊为师,13岁入巴黎音乐学院师从马尔西克,1896年毕业获一等奖,其才华被克洛纳常识,1898年作为克洛纳乐团的独奏家演出54场,尔后开始巡回演出,声誉与日俱增.1930-1935年,与科尔托、卡萨尔斯组成"黄金三重奏团",1943年与玛格丽特·隆在巴黎创办两年一届的钢琴、小提琴国际比赛,激励了许多年轻的演奏家.蒂博作为法国学派的代表,其演奏手法精致优雅,音色温暖而充满诗意.他演奏的圣桑的《B小调协奏曲》、《引子与回旋随想曲》、拉罗的《西班牙交响曲》、弗兰克的《A大调奏鸣曲》被公认为是最佳诠释,具无穷韵味.他和卡萨尔斯、科尔托合作的许多曲目,无疑也都是经典.蒂博后因飞机失事而遇难. 斯特恩(Isaac Stern，1920-2001 ) 俄国犹太血统的美国小提琴家,幼年随父母迁居美国,入美国籍.早期老师是旧金山交响乐团首席布林达(N.Blinder),1934年仅14岁就与老师演奏巴赫的双小提琴协奏曲,1937年与蒙特指挥旧金山交响乐团演奏布拉姆斯协奏曲而成名,随后从珀辛格进修,1943年在卡内基音乐厅举办个人音乐会,获辉煌成功,从此而开始巡回演出.斯特恩的演奏,运弓有力,琴声明丽而宏亮,但处理有时过于粗糙,他演奏的室内乐(与罗斯、伊斯托敏组成三重奏),一般都好于
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关于《小提琴的艺术(下)：超越小提琴(小提琴家的艺术之旷世通鉴)》的评论 (14)
xhqw(110288) 2009-05-06 22:54:45
[Yo17][Yo17][Yo17]
allyyin(110287) 2009-05-18 20:23:18
[Yo17][Yo17][Yo17]
暖暖cookie(110286) 2010-04-24 14:15:35
请教高手：29分钟时什么曲子？
方圆天成(110285) 2010-04-24 18:13:55
谢林演奏的 约翰·赛坝似天·巴赫：夏康(Chaconne)舞曲.
可以参见:http://v.youku.com/v_show/id_XMTA3MjQwNjI0.html
[quote]暖暖cookie写道：
请教高手：29分钟时什么曲子？[/quote]
huhuaye226(110284) 2010-07-03 17:18:34
有中文字幕就好了
robert4344(110283) 2010-07-05 22:10:44
蒂博 演奏法雅 的那一段谁有
tyq130466(110282) 2013-10-06 14:40:08
希望有小提琴教育家来把它的中文字幕做上，谢谢
民间乐手54468292(110281) 2014-01-27 03:28:53
很遗憾我没时间学法语。但英语能听懂一些。其中说到乐器对于演奏家的重要性。好比武器是战争的重要因素，但其决定作用的还是人。奥伊斯特拉赫是俄国最伟大的小提琴家之一，但他的小提琴并非太名贵的意大利琴。说起谢林，我还以为他是墨西哥人，看楼主的介绍才知道他原籍波兰。帕尔曼说谢林给他的印象是没个性，是一流演奏家，但他的演奏好像没有任何个人特点，（因此没个性也就成了个性-我的注解）。梅纽因是美国人？我一直以为他是英国小提琴家。他说话的口音基本没有美国腔。
民间乐手54468292(110280) 2014-01-27 03:47:58
梅纽因的演奏特点是他的音色，对旋律的处理而非其“辉煌的技巧”。他的埃尔加协奏曲给我留下终身难忘的印象和回忆，但这并非因为他演奏的如何快速干净，他青年时期就已经显露出了左右手方面的困难。他的左右手的技巧无法和任何大师相提并论（海菲茨，奥伊斯特拉赫，雅阁提博，克莱斯勒）。
小奶牛1986(110279) 2014-07-19 02:57:33
瞎听，呵呵
就爱鼠大王打pis(110278) 2014-12-28 19:34:19
很赞同你说的左右手问题 揉弦不好 运功一般 右手好多技巧功法不是太好
//@民间乐手54468292:梅纽因的演奏特点是他的音色，对旋律的处理而非其“辉煌的技巧”。他的埃尔加协奏曲给我留下终身难忘的印象和回忆，但这并非因为他演奏的如何快速干净，他青年时期就已经显露出了左右手方面的困难。他的左右手的技巧无法和任何大师相提并论（海菲茨，奥伊斯特拉赫，雅阁提博，克莱斯勒）。
染景默_悟源兄(110277) 2015-01-24 08:32:54
老師，向您請教一個問題：我在北京向人學琴，上課時間自由約定，但是一周之內作業練習效果並不非常滿意，所以會延長授課間隔。作為初學者，我願意一支曲子能夠拉到自己挑不出錯再由老師檢查，原地踏步多上一次課雖好卻不省學費。只是我覺得也不能肆意拖延，顧慮生愁，請您點撥一下我該怎麼安排
我才是小雄(110276) 2015-06-12 17:55:14
希望有中文字母
Melissasaaaaa(110275) 2015-08-15 23:36:00
他是犹太人//@民间乐手54468292: 很遗憾我没时间学法语。但英语能听懂一些。其中说到乐器对于演奏家的重要性。好比武器是战争的重要因素，但其决定作用的还是人。奥伊斯特拉赫是俄国最伟大的小提琴家之一，但他的小提琴并非太名贵的意大利琴。说起谢林，我还以为他是墨西哥人，看楼主的介绍才知道他原籍波兰。帕尔曼说谢林给他的印象是没个性，是一流演奏家，但他的演奏好像没有任何个人特点，（因此没个性也就成了个性-我的注解）。梅纽因是美国人？我一直以为他是英国小提琴家。他说话的口音基本没有美国腔。